《护宝寻踪》背后的耀州瓷故事

确定好轮廓后，斜刀登场。王燕利手腕翻转，斜刀如游龙般在瓷面上游走，剔除多余泥料，塑造图案的层次与肌理。她正在雕刻的是一个牡丹纹花瓶，每一片花瓣、每一根叶脉，都在她的刀下栩栩如生。

“双刀刻花讲究一气呵成，稍有迟疑，烧制后就会出现泥翘、崩裂。”茹春玲在一旁补充，“就像她现在刻的这朵花，从勾勒花瓣脉络到雕琢叶片纹理，看似简单的动作，实则每一刀都蕴含着几十年的功力积累。”

这种独特的刻花工艺，正是耀州瓷区别于其他窑口的精髓所在。不同于印花的规整、划花的轻柔，耀州瓷刻花刀法犀利刚劲，线条粗犷豪放，凸起的纹饰如同浮雕般跃然瓷上。

在唐宋陶业的展厅里，陈列着一件宋代耀州窑刻花牡丹纹碗复制品，碗内壁的牡丹花瓣层次分明，花蕊细腻逼真，仿佛能让人感受到千年前工匠挥刀时的豪迈与专注。

“宋代是耀州窑刻花技艺的鼎盛时期，当时的工匠们将牡丹的雍容、莲花的清雅、游鱼的灵动，通过刻刀凝固在瓷器表面，每一件作品都承载着那个时代的审美与文化。”茹春玲介绍道。