揭秘！《无界·长安》导演们眼中的长安

张艺谋担任总导演的中国首部大型驻场观念演出《无界·长安》由“和鸣，霓裳，影人，万象，长安，重圆，共生，传奇”几个不同风格、立意、维度的创新篇章组成。每个观众都可以从不同篇章导演的阐释里，重新认识不同的长安，那来听听各个篇章的导演眼中的长安是什么样的吧~

《无界·长安》和鸣篇导演杨嵘

秦腔吼破天·震鼓奏和鸣

我这个节目叫做和鸣，吼着秦腔、穿着大靠，再加科技的发光的衣服，再加上矩阵这样一种舞台的表演形态。我们这次加了激光，激光的这种切割更加丰富了我们的一个视觉，可以说开场这下绝对是一个值得大家看的，一个极大亮点的视听盛宴。

《无界·长安》霓裳篇导演张杏

一袭霓裳羽衣·一出大唐风姿

千歌万不可数舞，就中最爱霓裳舞。所以在古代的历史当中呢，其实有大量关于霓裳的诗句出现，当然它本身是一支唐代非常著名的一个乐舞，到霓裳在后世的影响，它已经不仅仅是停留在一支舞蹈上了，折射的其实整个唐代繁盛的一种乐舞文化。

《无界·长安》影人篇导演王醒

台前影，幕后人·娓娓道来传统与当下

张导的很多电影里面关于皮影的故事有很多，我相信他对皮影是情有独钟的，其实皮影戏本身就是电影的启蒙，电影的开始。我们通过光与影将皮影的魅力放大化，将光影的空间放大化，将华阴老腔跟现代摇滚、现代电音结合起来，很酷，一定是观众猜不到、想不到的一个影人的演出。

《无界·长安》万象篇导演黄辉

杖头木偶再话西游·非遗联结丝路风情

它的故事内容取自西游记，孙悟空十万八千里，看尽了古丝绸之路和一带一路各个国家的风土人情、地容地貌，之后还穿越了各个国家。它是一个古老的非遗木偶戏和全息表演的一个跨界的空间组合。

《无界·长安》长安篇导演李超

扯不断的历史，道不尽的长安

我们这个作品它是两个投影影像叠成一个最终的表演的一个影像，作品从面食出发和舞蹈演员的结合，这个对于张导来说他是一个陕西人，他对面食肯定是有一个情怀在那，他想通过面食去完成陕西文化的这么一个作品内容上的创新。

《无界·长安》重圆篇导演欧思维

金沙链接时空·镜像交叠记忆

这个作品叫重圆，是用一个流沙的一个概念，代表着一个时间流逝，从这个镜面的一个旋转跟这个流沙的配合，通过一件一件这个大唐的珍宝，然后影射出一个一个唐朝的人、我觉得是这样一个时间跟空间的一个重叠，让大家看见当时唐朝一个人的状态。这是重演整个的一个作品的概念，有一种厚重感，有一种历史感。

《无界·长安》共生篇导演杨骞

天地并生·智慧闪耀广袤时空

我们最早是看到了一生二、二生三、三生万物的这个概念，万物共生的一个想法。核心理念是从这里来的，所以最终在这样的一个创作思路中，我们选择的用机械臂抓着三个全息影像的盒子，每一个盒子里面有一个不同的我，这三个盒子之间又发生不同维度的一个关系，希望我们通过这个节目能表达自己与另一个维度之间的一种联系。

《无界·长安》传奇篇导演蔡灿煌

文明基石苏醒·续写永恒传奇

兵马俑的话，它的出土本身就是一个传奇，它有点像穿越时空的机器一样，把颜固的先祖就带到我们的面前，然后我们结合的现代科技的自由平台跟新媒体艺术，共同构建的一个有点像网络时代的虚拟空间的苏醒中的兵马俑。